国片志08 | 《阳光灿烂的日子》——姜文的一次大IP改编示范-BOB博鱼

华语影坛近几年风行IP一词。非常简单说道，IP就是能用来改篇成影视作品的文本。

文本再行精彩，也要通过改篇来呈现出。因此，谈IP就是讲改篇。新近的范例尚需时间溶解，我们将目光投向从前。

论起IP，成片于1994年的《阳光灿烂的日子》，就是一个极好的研究对象。按现在的标准，毫无疑问它就是当年的大IP改篇。本文尽可能从剧作的角度去报废影片，想到姜文在握大IP时，曾有怎样的操作者。

（由于《阳光灿烂的日子》有多种时长的版本，本文仅有以市面上最少见的128分钟版不尽相同。）筋 骨素材之揉合与权衡《阳光灿烂的日子》改编自王朔的中篇小说《动物凶狠》。

原著大约6万字，篇幅与内容本身很合乎一部电影的体量。姜文没一动小说的整体架构，延用了书中大部分情节。

这种遵循原著的方式看起来非常简单，只不过门道很深，我们来非常简单辨别一下。影片开场旋即，较慢交代了人物前史之后，就是冯小刚饰演的胡老师上课的段落。

其中，帽子飞走、尼布楚条约等内容是姜文重新加入的。这一段，剧作上是为了引向之后马小军逃课擅闯民宅，进而初识米兰真容（照片）的情节。

原著中，王朔的刻画更偏心理，利用台词式的语言去铺排，并没很戏剧化的情节。姜文自由选择在此处重新加入胡老师的笑料，既减少了可看性，也是用另一种方式表达当年的质感和氛围。这是一种很合适电影传达的手法，如果此处延用小说的风格，则难免会干瘪。

重新加入一段有料的垫场戏，后面这男女主角的第一次空集大自然就大幅提高光彩。之后，姜文做到了一些修改与拆分。原文中马小军与于北蓓的结识篇幅较短。

姜文删去了小说里戏肉之间的过渡性，让马小军和于北蓓的两段对话变换在一起。影片也因此更进一步被带到性欲萌动的方向。

同时，他还去除了原著中马小军对于北蓓的一些内心戏，以便将马的感情集中于在米兰身上。电影的时长受限，去除校验和某些阻碍项，十分必要。马小军从朝思暮想到实是真容，这个过程姜文也甚费工夫。他重新加入了一场原著中所没的戏。

马小军再度闯进米兰家，对着照片幻想之时，米兰回去了。他不得已躲进床底。此时，马小军与米兰只隔着一层床板，她的双腿就在眼前。

幸而米兰只是回家换衣服，马小军没被捉，他们俩也大自然没相会。这是男女主角闻面前的第一次铺垫。姜文还决定了第二次铺垫。

原著里，马小军被抓进派出所时，米兰也一起被捉，马小军见到了她并在一旁蠢蠢欲动。影片中，姜文把这一段改为马小军在派出所何谓怂装大哭，是为了尽快逃脱去平米兰。

马小军在夕阳中提溜着裤子跳跃的意象是小说中没的。两次皆无比相似，两次又都差之毫厘。马小军总是劣一点点就能与米兰打声吃饭说句话，那种欲而不得的焦灼感觉，被这两场戏推向了顶峰。

当影片相似尾声时，姜文又施展了一番优化组合的本事。马小军对米兰和刘忆苦的亲近越发妒忌，对立慢慢愈演愈烈。小说中，这一段有很多场景、很集中。

姜文把他们统合到游泳池和老莫两个地点，使故事发展更加有效率、更加集中于。另外，这种决定也便于去展现出原作中记忆的真实性这个关键点。

《动物凶狠》中，针对这个问题，王朔精细地写了两种有可能之下，所再次发生的明确情节。而姜文则未原貌如出一辙，他天才地施展一招胶片倒放，解决问题了此概念的视觉简化的问题。影像与文字，表达方式截然不同。姜文用更加合适电影的方法，经济而又精准地阐释了大量文字才能表达的内容。

因此，所谓结构上并未做到改动并非是固守原著。姜文在改篇时，一切要求都环绕着视觉化进行，希望去遵循电影的特性。现在显然，这些行事基本都带给了正面效果。然而，意味着处置好完整素材，不能却是已完成了基础工作。

姜文所加添的个人风格，则更为耐人寻味。皮 肉姜文个人色彩之带入《阳光灿烂的日子》这部电影，姜文是按照自传到拍电影的。马小军就是姜小军，姜小军就是姜文。

王朔没给小说的主角决定名字，全篇使用回忆的形式，只有一个我絮语不时。而姜文则说道，《动物凶狠》炸出了挖出在他心里的东西。

于是，他将自己的青春代入，那个我也就移位出了姜文。当然，这自传的论点，只不过从夏雨的面相上也可一目了然。小说中，对我的父母未有很明确的叙述。而影片则对马小军的前史做到了具象化的处置，姜文将自己的家庭重制了进来。

开场时，马小军的父亲被调回贵州。这是姜文少年时的亲身经历。选斯琴高娃饰演马小军的母亲也是早于有密谋。姜文不止一次地感慨，斯琴高娃戏中的语气、神态与自己的母亲无比相似。

影片中，这些个人痕迹的放入未受损原著风格。姜文与《动物凶狠》中的我有某种程度的茁壮经历，小说中所有背景、事件、人物，他自己都可以无缝交会。因此，姜文这显得神经质的不道德，不仅没损害影片，反而出了特分项。

只不过，在《阳光灿烂的日子》中，自传体并非姜文最引人注目的个人风格。他原创的很多细节才是确实算是才华喷涌的内容。

马小军用避孕套刮起气球。这个段落多年来被人津津乐道。青春期的少年，萌动的性欲，只要这一个场景才可总结传达。电影靠视觉传播信息，确实有感染力的是决定性的瞬间，是意象。

夏雨刮起气球的画面，毫无疑问就是那最高级的意象。但凡有执着的编剧，都爱人夹带私货，且处女作中最为相当严重。

姜文也未能免俗。他崇拜马丁斯科塞斯，看完无数遍《气愤的公牛》。

于是，《阳光灿烂的日子》中就经常出现了多处缅怀的段落。马小军对镜自言自语。这是在缅怀《出租车司机》中的德尼罗，You talking to me?马小军在房顶漫游，配乐来自《乡村骑士》。

这是在缅怀《气愤的公牛》开场。杰克纳莫塔在拳台上热身，升格处置的剪影，预示《乡村骑士》的音乐。

房顶上的马小军在夕阳交错下漫步，某种程度的剪影、某种程度的音乐。都是夹带私货，姜文的高明之处在于这些缅怀段落与影片本身的融合度。马小军对镜说出一折，与前面的情节密切连接，私货融在整体之中，影片就会经常出现高耸的地方。

可见姜文还没神经质到为了缅怀而缅怀的程度。而屋顶漫游一段，则已成更加高级的处置。其高端之处，依然在于意象。让日常生活中无法再次发生的事件在电影中构建，就是造梦。

屋顶上的少年权利漫步，夕阳将一切涂金黄，这是梦里才有的情状。屋顶上的马小军，或许是《阳光灿烂的日子》中最经典的意象。

将别人的东西化作己用，去创作更加精彩的内容，这也却是缅怀的极高境界了。气 韵姜文与王朔的有所不同想法改篇的功夫，技巧和手法固然最重要，但最提纲挈领的因素还是想法与思路。在想法上，姜文与王朔有本质的有所不同。

从两部作品的名字也能显现出些端倪。《动物凶狠》，对准了少年们的动物性，以及动物性所带给的凶狠甚至是残暴的事情。《阳光灿烂的日子》，展现出的则是一段时光。

在这段时光里，世界总有一天阳光灿烂，其重点是回想往昔。阿城说道《动物凶狠》是对青春期的清扫，十分恰切。不过，清扫这个词在程度上还是有所保有的。

读过王朔的原著，你就不会找到，其气质和基调与《阳光灿烂的日子》迥然不同。文中，多有对少年们所做到所为的讽刺，以及残暴事件的直观刻画。王朔用我的回忆，隐晦地写少年们心中所想要，其中的荒谬与残忍也就真实情况地展现出出来。书中没阳光灿烂的意象，只有动物性驱动之下的凶狠少年。

因此，《动物凶狠》只不过是对青春期的整肃。如果说，王朔的原著耐心如冰，那么姜文的改篇就是炽烈似火。这是性格、气质以及艺术执着所要求的，所谓作品的气韵也是由此而来。姜文对小说开篇的改动就十分具备代表性。

《动物凶狠》的开始，已是中年人的我在候车室看到一位貌似米兰的女人。由此，引向了后面对少年时期的回想。

姜文把这一段移除，变成交代马小军的前史。这种自由选择只不过是必定的，原著中那显得破灭的气氛，与阳光的调子几乎不搭乘。

只得保有，只不会影响影片的整体风格。电影开端，姜文的原声音乐台词如今被尊为经典。我的故事总是再次发生在夏天。

寒冷的气候使人们露出的更好，也更加无法掩盖心中的性欲。那时候，样子总有一天是夏天，太阳总是有空儿出来预示着我们。

阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵浑身。这段话的前两句来源于原著，略加修改。从那时候开始，之后的话则皆是姜文手笔。

此段台词的方位在片名之前，像卷首语一样，为影片定性。夏天、性欲、太阳、阳光是其中的关键词。我们也大自然能从这些关键词中朗读影片的味道和气质。

文字上的改动，突显姜文的风格，而影像上的处置也某种程度表明出与原著的有所不同。影片除自由选择大量阳光充足的场景之外，还频密采行过曝的方式去引人注目太阳的浓厚。这让全片的色调金黄而寒冷，在感官上与原著的阴沉区别出去。

最显著的就是米兰闺房的戏份。每到这个场景时，完全所有镜头都是过曝的。

这是马小军心中的圣地，姜文用一个小技巧，使得此处的画面比阳光更加美好，少年的春心也就以求在视觉上呈现出。这些技巧使得影片具有金黄的色调。因此，阳光一片的用色，可以说道是最能体现姜文个人风格的元素之一。

你觉着这样有劲吗？当影片相似尾声时，一场戏的改篇，则更为反映出有姜文与王朔的有所不同。看见米兰与别人卿卿我我，马小军怒火攻心，冲入米兰家意欲用强。

一番搏斗后，终究是米兰占到了绝对优势。马小军慌了神儿，他被米兰这突如其来的主动弄没了心气，仓皇逃命。只留下观众一段经典对话：你觉着这样有劲吗？有劲！有劲！然而王朔在原著里是怎么写出的呢？《动物凶狠》中的这段闺房搏斗，可没电影里那样的轻喜剧意味。王朔没任何粉饰的意思。

小说中的主人公没被咬死，那个我强奸了米兰。而书中的经典对话则是这样的：你觉着这样有劲吗？你活该！某种程度的问题，有所不同的问。

有劲与你活该的区别，就是姜文与王朔创作思路上的差异。两人各自的方式没孰对孰拢，只有适不合适。王朔期望整肃那段生活，于是力求现实。

荷尔蒙不可控，后果往往是罪恶。姜文要拍电影的则是一种金色记忆。他期望自己像造梦一般，留给心中最幸福的少年时期。所以高傲的现实是必需要在电影中挤压的。

因此，从各自的角度来看，他们都是顺利的。两部作品气韵上的差异，来自于两位作者有所不同的想法。虽然风格与观念并不相同，但二人都聪慧地采行了最合适的手段和技法。同一份文本，用有所不同的艺术形式来传达，气质上却呈现了两极化的态势。

而这两部作品居然又都具备极高水准，皆是各自领域艺术品级别的不存在，也算数奇事一桩。如今回首，不能感慨，这两位老兄当年知道是风华正茂，如有神助吧。姜文在看上《动物凶狠》之前仍然在去找本子。

他搜索很多名家名作，期望通过小说改篇的方式来的组织剧本。这与现今去找IP、攒项目的情况很像点子无数，却一个都实行没法。正在劳心费神之时，王朔把自己这部中篇赠送给了他。

姜文如获至宝，把自己关在小屋，出来之后，6万字的小说就变为了9万字的剧本。于是，历史上一次顺利的大IP改篇月上路。经过对两份文本的比照，姜文的改篇方式还是清晰可见的。他既不原貌如出一辙，也并未大动筋骨，所有改动基本都以遵循电影规律为指导精神。

他对情节的揉合与增补交叠戏剧性。他把个人色彩精妙地融进原著文本，并且能建构出有更加天才的意象。他将小说的整体气质夺权，大胆地换为自己想的、几乎有所不同的风味。

这几点，大约就是姜文当年对待大IP的方式。想要将一份文本转化成为杰出的电影，《阳光灿烂的日子》可以说道是很好的范例。衷心希望，市面上的IP们，也都能获得这种水准的改篇。

拍电影的诸位，你们能做几条呢？。

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